信仰之美绘就精神史诗（大地风华·精魂）

在中国共产党成立105周年之际，美术作品以其独特的视觉语言，记录并展现了党波澜壮阔的百年奋斗历程，构建了中国共产党人的精神谱系。从上海石库门的小船到北京天安门，中国共产党领导人民书写了中华民族历史上最宏伟的篇章。

美术作为时代的视觉符号和精神的具象表达，在过去的一百多年里，一代代美术工作者心怀家国情怀，用画笔和雕刻刀传承红色文脉，彰显信仰的力量，赞颂伟大的征程。

为庆祝中国共产党成立105周年，《人民日报》特推出“大地风华·精魂”专版，旨在通过艺术之美，探寻中国共产党历久弥新的青春密码，以红色文化滋养心灵，以奋斗精神照亮未来。

星火启征程

在105年的光辉岁月中，众多美术经典作品定格了中国革命的起点，描绘了燎原的星火。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的创作，本身就构成了一场跨越时空的精神对话，引导观众在重温历史中巩固信仰的基石。例如，张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》，以及陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》，还有潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》，都生动地展现了革命的早期岁月。

同心筑山河

在百废待兴的中华大地上，中国共产党带领全国各族人民自力更生、发愤图强，创造了无数人间奇迹。火热的建设年代催生了大量情感充沛、色彩明亮的现实题材优秀作品，人民的奋斗足迹汇聚成壮丽的时代画卷。李成民的油画《开国大典·人民万岁》、王君瑞与梁佳卿合作的油画《红旗渠》、骆根兴的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》，都记录了那个艰苦奋斗的年代。

潮涌展宏图

改革开放的春风吹拂下，美术创作迎来了新的春天，画坛涌动着时代发展的潮水。美术工作者以蓬勃的创作活力，生动诠释了“解放思想、锐意进取”的改革精神，奏响了社会进步与艺术革新的恢弘交响。范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》、邬大勇与陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）、孙洪敏等合作的油画《对外开放新格局》，展现了改革开放带来的巨大变化。

聚力绘新篇

新时代以来，中国的经济、科技、国防及综合国力均迈上新台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在画卷中徐徐展开，凝聚起接续奋斗的精神力量。董卓等合作的中国画《新时代伟大复兴之路》、李卓的油画《清澈的爱只为中国》、梁宇等合作的中国画《一半山海一半城》、安佳等合作的中国画《飞天圆梦》（局部）、冯路敏等合作的油画《丝绸之路新篇章》，共同描绘了新时代的壮丽图景。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术史的发展与党的百年奋斗历程紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔记录了党的行进足迹，构建了中国现代美术史上最为崇高和绚丽的篇章。这些作品不仅探索了中国现实主义美术的发展道路，勾勒出波澜壮阔的民族精神图谱，更在启蒙思想、讴歌光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因深刻影响着中国现代美术的革新之路，构成了美术创作的精神底色。关于党史题材的有组织美术图像建构始于1951年为纪念中国共产党成立三十周年而举办的美术作品征集活动。在此之前，对党的峥嵘岁月的视觉记录非常有限，主要是一些关于长征的速写和表现延安时期生产、战斗的木刻作品。自1951年以来，经过75年的发展，党史题材美术创作蓬勃壮大，吸引了无数美术工作者投身其中，他们以时代视角审视历史，以赤诚之心塑造英模，展开了一场跨越时空的精神接力。

不同历史时期对党史的艺术呈现，展现了不同的创作模式、历史认知和审美追求。1951年至1970年是党史题材美术创作的第一个高峰期。中国革命博物馆和中国人民革命军事博物馆围绕馆藏展览需求，组织选题规划和集中创作，涌现出王式廓的油画《井冈山会师》和潘鹤的雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者多经历过战争岁月，对党史有深刻体会，其作品偏重富有情节和英雄主义的历史叙事，着力展现信仰之美和崇高之美。

在建党和建军美展等活动的推动下，1971年至2000年成为党史题材美术创作的第二个高潮期。全国美展及各类主题展览也呈现了大量党史题材佳作，如沈嘉蔚的油画《为我们伟大祖国站岗》和汤小铭的油画《抗日战歌响彻太行山》等。这一时期的作品转向日常化描绘，在还原历史真实的基础上，更加注重艺术个性和表现方式的探索。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、选题规模最大、参与创作人数最多的艺术活动，创作出一批尺幅巨大、人物众多、风格多样的优秀作品，完整展现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

用美术再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入考证，也依赖于创作者的合理想象，对事件、人物、情节和场景进行艺术化的还原。这类创作属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义绘画大师普桑曾将历史画视为最高贵的艺术形式，认为绘画的最高目标是表现高贵而严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而，“历史真实”并非简单的“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于，它以史实为基础，进行必要的艺术想象，并最大限度地发挥艺术语言的表现力和创造力，从而实现精神的提炼和思想的升华。历史画是为历史书写的诗篇，而非史书；是以历史为题材进行的审美呈现，而非新闻图片。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂所在。从这一角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造与人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深刻地体现了现实主义美学品格，这是20世纪以来中国美术现代性的重要特征。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐步形成了独具特色的表达体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表现的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作之中。尤其在新时代以来，各类美术创作工程中的党史题材作品，通过小切口展现大历史，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的红色图像史增添了当代视觉文化的特色。

征程如画，丹青不辍。纵观105年来的党史题材美术作品，它们在体现创作者艺术个性的同时，所凝练的审美特质并非完全源于艺术家个人，而是民族精神史诗的铸就，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。

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